老舍茶馆发展的议论文(老舍茶馆,让我们联想到什么)

1.老舍茶馆,让我们联想到什么

老舍茶馆，让我们联想到什么不知老舍先生是不是第一个想到用茶馆这样的地方作为一个舞台来反映一个社会的风貌和冲突的，我看过其他一些小话剧也有类似的构思。

而老舍先生笔下的茶馆又跨越了五十年的时光，它所反映的已经不仅仅是社会的点和面，而是加入了纵深的时间轴，那是一个立体的时代的变迁。 从第一幕的清末戊戌变法失败后，到第二幕二十年后的民国，再到第三幕又三十年后的抗战胜利之后，茶馆里的人随着时间老去，茶馆里发生的事情虽然有着各个时代鲜明的特征却又与前后丝丝相扣；情节无论是情理之中还是意料之外，故事无论是让人会心一笑还是扼腕叹息，都恰到好处的折射着一个时代的风貌。

一个社会可以被老舍先生缩小投影到小小的茶馆之中，在这个说小不小说大不大的舞台上，市井小民成了主角，而那串场的三个主角——王掌柜、秦二爷和常四爷，除了掌柜是在每幕都出场串起一个个故事之外，秦二爷和常四爷的生活变迁反而被放在了幕后。 但是仔细咀嚼这几个人的遭遇，其实恰恰是最能反映那个动荡年代中人们的无奈。

王掌柜处处小心，处心积虑经营着裕泰茶馆，到头来茶馆还是要被霸占而无奈自尽；秦二爷年轻时强干气盛，一心要实业救国，最后一生的家业被政府没收化为灰烬；常四爷为人耿直爱打抱不平，却因为一句“大清国要完了”坐牢，出狱之后自食其力却仍然潦倒不堪。 这三个人的经历就是那个民不聊生的时代的最好写照，虽然笔墨不多，却最深切的让人感到那个时代下人们的无奈。

剧中的大腕演员也不少，话说回来很大程度上我也是冲着那几个演员去的。濮存昕演的常四爷，人物耿直磊落的性格呼之欲出；何冰演的刘麻子，反面角色坏的恰到好处；梁冠华演的王掌柜，虽不是于是之当年的瘦高形象，却把人物精明到有些油滑的性格表现的淋漓尽致；宋丹丹演的康顺子，横跨五十年时间，从被卖给太监作老婆的小姑娘，到追随儿子革命而去的老太太，塑造了一个善良坚定的劳动妇女的形象。

但是我觉得最出彩的算冯远征演的松二爷的角色，胆小怕事但是心地善良，处处如履薄冰却放不下面子自食其力，他塑造的这样一个旧贵族的形象让人忍俊不禁又叹息连连。 这次演出沿用了老导演焦菊隐的布景设计和结尾处理。

把茶馆的日趋破败在细节之中展现出来，而结尾处由三个老头抛纸钱作升华更是给全剧以点睛之笔。 说到结尾，常四爷在结尾处说了一句话——“我是爱我们的国的，可是谁来爱我呢？”这句话不禁让我想到含冤自尽的老舍先生，他也是怀着对新生活无比的热爱创作下这么多传世之作，可是这样热爱生活才华横溢的一个人却被逼投湖了却一生。

他的遭遇和他剧中常四爷说的那句话是多么的相似！想到这些，我的泪水不禁湿润了眼眶。 乱世之中，谁能幸免？ 最后，想用在人艺网站上找到的老演员郑榕的一段话来结束我的观感： 《茶馆》之所以是经典，不仅在于老舍非常了解旧社会，还在于即使在今天看这个戏，每个观众也会不同程度地有所联想，所以这次的演出版本不求完全一模一样，只希望观众能产生不同的思想活动。

2.茶馆表现了什么的历史命运

《茶馆》展现了三个可诅咒的时代：戊戌变法失败后的晚清末年、军阀混战的民国初年、抗战胜利后解放战争爆发前夕的国民党反动统治时期，描绘了半封建半殖民地旧中国三个黑暗、病态、荒诞的社会发展片断，揭示了旧社会的必然灭亡。

老舍通过对三个善良、质朴、正直人物命运悲剧的凭吊，痛诉了那个时代的怪异和丑陋。 老舍先生相对于传统戏剧写法不同的新尝试在《茶馆》的第二幕中主要表现在结构、情节与戏剧冲突的设计上。

《茶馆》是中国戏剧史上空前的范例。 老舍的《茶馆》是在揭批吃人的旧社会，好在喝血的苦命时代一去不复返了。

如果先生在世的话一定能写出一部歌颂新世纪新《茶馆》来，再供像我这样的后人们去瞻仰品读。

3.《茶馆》描写的是什么

《茶馆》是中国三幕话剧。

是中国现代作家老舍（1899年一1966年）的作品。话剧《茶馆》是老舍在1956年完成的作品，1958年由北京人民艺术剧院首排，该剧以北京一家茶馆作为背景，《茶馆》描写了清末、民初、抗战胜利以后三个历史时期的社会风貌，透过半个世纪的世事变化，由七十多个角色演绎各阶层人民的生活状态。

清王朝即将灭亡的时候，北京的裕泰茶馆却依然一派“繁荣”景象：提笼架鸟、算命卜卦、卖古玩玉器、玩蝈蝈蟋蟀者无所不有。 年轻的掌柜王利发，精明能干，照顾周全，左右逢源。

然而，在这个“繁荣”的背后隐藏着整个社会令人窒息的衰亡：洋货充斥市场、农民破产、太监买老婆、爱国者遭逮捕等社会现象。 到了民国初年，连年不断的内战使百姓遭受着深重的苦难，北京城里的大茶馆都关了门，只有王掌柜改良经营，把茶馆后院间隔公寓，租给大学生，正厅里摆上了留声机。

尽管如此，社会上的动乱仍波及到了茶馆：逃难的百姓堵在门口，大兵抢夺掌柜的钱，侦缉队员时常前来敲诈。 又过了三十年，王掌柜已是风烛残年的老人，但他仍在拼命支撑着茶馆。

虽然日本投降了，但国民党和美帝国主义又使人民陷入了内战的灾难z中。社会更加动汤，吉普车横冲直撞，爱国人士也惨遭镇压，王掌柜苦心经营了一辈子的茶馆也要被流氓特务霸占。

王利发绝望了。 这时，恰巧来了两位五十年前 结交的朋友，一位是曾被清廷逮捕过的正人君子常四爷，一位是办了半辈子实业结果以失败告终的秦二爷。

三位老人撒着捡来的纸钱，凄惨地叫着、笑着。最后王利发拿起腰带，步入内室，仰望屋顶，以上吊的方式了结了一生。

剧中没有贯穿始终的情节，但人物性格的刻画和生活场景的描绘十分准确而传神，生活气息浓郁，京味淳厚。 台词尤其精彩，且富于动作性，达到了炉火纯青的程度。

4.描写北京老舍茶馆场所的作文

今天是星期六，一大早，爸妈决定带我去溜达一圈，我选择 去前门的“老舍茶馆”看一看。

我和爸妈沿着热闹的街道，穿过熙熙攘攘的人群，信步来到 了“老舍茶馆”门前。映入眼帘的是悬挂在垂花门上的金招牌， 一对威武的石狮把守在两侧。大门的右边摆放着一张八仙桌， “老贰分”的牌匾竖立在一旁，一个大大的保温桶里盛满了为游 人提供的茶水，游人们喝着大碗茶，高兴地谈笑着，不时露出惬 意的微笑。

登上酒家的二楼，只见内部的装饰古香古色，环境优美典 雅，楼梯两侧回廊上的花墙隔断里，错落有致地挂满了反映老北 京过去生活的图片。在较为宽敞的地方摆放着琳琅满目、具有民 族特色的柜台，巨型的紫砂茶壶和各种精致的茶具，突出了茶文 化的特色，玻璃阁子里摆放有古代的仕女绢人、雕塑的泥人、风 筝、剪纸、竹筷、折扇等等工艺品。我在柜台边驻足观看，对各 样物件爱不释手，最后，我选择了一个漂亮的京味十足的泥制 “兔爷”。看着阿姨小心翼翼地把它包好放入一个别致的写有 “老舍茶馆”的纸盒里，我心里充满了对老北京民俗生活的向 往……

登上三楼，坐在古朴幽雅的茶室里，心情极佳，喧闹的声音 被隔离在茶室之外。在这里，你可以边品茶、边听书，还可以在 品茗之余学习中国的茶道文化，当丝竹之声奏响之际，给这间挂 满了字画、名茶水牌和仿真的京剧脸谱的雅室增添了一种文化气 息，坐在这里你会忘记喧嚣、忘记烦恼、会有一种身处世外桃源 恍然如隔世，飘飘欲仙的感觉呢！ 茶馆经营地道的北京烤鸭及京、晋、鲁三种菜系，能容纳 150人同时就餐。自制的宫廷细点和风味小吃更是选料上乘、京 味十足。当您在品尝着如：艾窝窝、驴打滚、豌豆黄、焦圈、糖 耳朵的同时，说不定还回忆起一些童年的往事……

据茶馆的服务员讲，北京的大碗茶酒家的前身，是靠在街边 摆放的大碗茶起家，贰分钱一碗的茶水，为来逛北京城的游客们 提供了极大的方便。那时，社会经济不发达，人们的生活条件有 限，大碗茶成了过往的人们解渴的饮用品。随着经济的飞速发 展，为纪念老舍先生大碗茶酒家于1992年成立，变成了京城唯 一一家经营老北京传统名茶、宫廷面点、风味小吃和曲艺、京剧 节目的特色“茶馆”，为海内外的宾客提供了一个了解北京民俗 文化的窗口。“老舍茶馆”的名字与北京一起名扬四海，成为北 京城喧嚣闹市中古朴典雅的一角。

我爱北京，更喜欢老舍茶馆中浓浓的文化氛围……

5.求一篇关于老舍茶馆的评论

茶馆》描写了三个时代旧北平形形色色的人物，构成了一个个人像展览式的“浮世绘”。老舍选取“茶馆”作为剧本的场景颇具匠心。作者避开了对重大历史时间的直接描绘，只是描述些历史事件在民间的反响，将之化入日常生活之中，从而避开了时代共名的简单、僵化和专断，发挥了作家熟悉旧北平社会生活与形形色色人物的优势。

而在结构艺术上，《茶馆》采取了三个横断面连缀式结构，每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀，使剧本“人物带动故事”，“主要人物由壮到老，贯穿全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”。同时，人物的故事、命运又紧密联系当时的时代发展，使得剧本紧针密线、形散而神凝，并且构成了一副“清明上河图”式的从清末到民国末年的民间众生相。

（参考陈思和的中国当代文学史）

茶馆，彼此唠家常，谈山海经的地方。谁能想到它竟能折射出一大社会问题！除非有一位具有独特视角的大师使它“活”起来，否则茶馆平庸无奇，永远不会有更深的意义。而那个人便是老舍——一位语言大师，他用其独特的视角和手法使整部剧本的语言绽放生命的炫彩。

老舍出生于一北京大杂院中，一户舒姓的满族贫民家。父亲是护军，母亲靠洗衣赚钱。父亲早逝之后，生活更为窘迫，但幸运之神眷顾了老舍。一为慈善家资助老舍上学，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他渐小有成就。在之后的创作过程中，而是的境遇更是深深影响着他。而《茶馆》之所以有“小中见大”的特色，与其是平民出身也有密切联系。

同样，老舍的手法也是独一无二的。其中最突出的一点便是全剧只有三幕，一幕一时段，干警、简洁，也十分容易表现剧情，从清末戊戌维新失败到民国初年北洋军阀割据时期再到国民党政权覆灭前夕，与其说是时间变迁不如说是历史变迁。人物表现年代，而年代又作为人物表现的背景，相辅相成，使小小一茶馆提升到不得不让人用看“历史剧”的眼光评审这部巨作。其二，尽管茶馆人呆，三教九流植被也不少。但是几位人物始终贯穿全剧，起着核心作用。一、王利发（茶馆掌柜）二、松二爷（胆儿小，人却不怀）三、常四爷（正义之士、十分爱国、体格健康）松二爷、常四爷两位茶客与王掌柜交情还不错而在这所谓“热闹”的茶观众，要找出几个掏心掏肺的件阿婆人还真不容易。听听！说的不是客套话便是奉承话。我虽不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通过这有点人情味儿和有“良心”的三人谈话使人更深刻的体会到世态炎凉啊！发人深思。其三，子承父业。这是几句疮痍有待讽刺意味的安排。剧中一幕幕地时代向前走，衣着也跟着前卫起来，客人的思想呢？！简直是幻包装不换内容。例如，原先看相面的糖铁嘴养一儿子，现竟“升级”为大师。刘麻子那说媒拉线行当竟让他儿子“发扬光大”变为“花花联合公司”（专给洋人、官员提供女招待与吉普女郎）。而吴祥子这老式特务到了儿子这辈儿竟改个名儿叫世袭特务。人哪！为何总在这方面“遵规守矩”呢？

老舍，无论您想传达予后人什么，至少《茶馆》让我们受益匪浅。我不能评说它的优劣，在如此剧你面前，我只有说声：“谢谢！谢谢您留予青少年如此宝贵的财富。”

6.描写北京老舍茶馆场所的作文

今天是星期六，一大早，爸妈决定带我去溜达一圈，我选择 去前门的“老舍茶馆”看一看。

我和爸妈沿着热闹的街道，穿过熙熙攘攘的人群，信步来到 了“老舍茶馆”门前。映入眼帘的是悬挂在垂花门上的金招牌， 一对威武的石狮把守在两侧。

大门的右边摆放着一张八仙桌， “老贰分”的牌匾竖立在一旁，一个大大的保温桶里盛满了为游 人提供的茶水，游人们喝着大碗茶，高兴地谈笑着，不时露出惬 意的微笑。登上酒家的二楼，只见内部的装饰古香古色，环境优美典 雅，楼梯两侧回廊上的花墙隔断里，错落有致地挂满了反映老北 京过去生活的图片。

在较为宽敞的地方摆放着琳琅满目、具有民 族特色的柜台，巨型的紫砂茶壶和各种精致的茶具，突出了茶文 化的特色，玻璃阁子里摆放有古代的仕女绢人、雕塑的泥人、风 筝、剪纸、竹筷、折扇等等工艺品。我在柜台边驻足观看，对各 样物件爱不释手，最后，我选择了一个漂亮的京味十足的泥制 “兔爷”。

看着阿姨小心翼翼地把它包好放入一个别致的写有 “老舍茶馆”的纸盒里，我心里充满了对老北京民俗生活的向 往……登上三楼，坐在古朴幽雅的茶室里，心情极佳，喧闹的声音 被隔离在茶室之外。在这里，你可以边品茶、边听书，还可以在 品茗之余学习中国的茶道文化，当丝竹之声奏响之际，给这间挂 满了字画、名茶水牌和仿真的京剧脸谱的雅室增添了一种文化气 息，坐在这里你会忘记喧嚣、忘记烦恼、会有一种身处世外桃源 恍然如隔世，飘飘欲仙的感觉呢！ 茶馆经营地道的北京烤鸭及京、晋、鲁三种菜系，能容纳 150人同时就餐。

自制的宫廷细点和风味小吃更是选料上乘、京 味十足。当您在品尝着如：艾窝窝、驴打滚、豌豆黄、焦圈、糖 耳朵的同时，说不定还回忆起一些童年的往事……据茶馆的服务员讲，北京的大碗茶酒家的前身，是靠在街边 摆放的大碗茶起家，贰分钱一碗的茶水，为来逛北京城的游客们 提供了极大的方便。

那时，社会经济不发达，人们的生活条件有 限，大碗茶成了过往的人们解渴的饮用品。随着经济的飞速发 展，为纪念老舍先生大碗茶酒家于1992年成立，变成了京城唯 一一家经营老北京传统名茶、宫廷面点、风味小吃和曲艺、京剧 节目的特色“茶馆”，为海内外的宾客提供了一个了解北京民俗 文化的窗口。

“老舍茶馆”的名字与北京一起名扬四海，成为北 京城喧嚣闹市中古朴典雅的一角。我爱北京，更喜欢老舍茶馆中浓浓的文化氛围……。

7.对老舍的茶馆的文学评论1000字

《茶馆》只有三幕，却分别写了三个时段，通过形形色色、生动鲜活的人物命运的描写，反映了从戊戌变法失败到抗日战争胜利后国民党政权覆灭前夕近50年的变迁史，揭示了旧中国黑暗与腐朽，真实展现了当时广大人民群众苦难生活，突出了表现了分别“葬送了三个旧时代”这一主题。

在这三个旧时代里，广大人民群众无法摆脱封建主义、官僚资本主义、帝国主义三座大山的压迫，生活在水深火热之中。王利发是裕泰茶馆的掌柜，精明能干、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，一个典型小商人形象，却无法逃脱自已破产、悬梁自尽的命运。常四爷是一个有爱国心的旗人，是统治阶级内部进步人士的代表，他正直、倔强、敢作敢为、富有正义感、乐于助人，最终没摆脱饥寒交迫、穷困潦倒的命运。秦仲义是出身于北京城大财主家庭，是民族资产阶级进步人士的代表人物，实业报国，开办工厂，最终因工厂被霸占而失败告终。

在这三个旧时代里，广大人民群众受封建腐朽思想的毒害最深。当自已深受其害的旧时代，只有对自已苦难的愁苦和愤恨，对人吃人的旧时代显得如此苍白无助。例如：王利发当唐铁嘴说：“感谢这个年月”，他也说：“这个年月还值得感谢”。常四爷在绝望时也喊道：“我爱咱们的中国呀，可谁爱我呢？”。对几千年来封建制度麻木和毒害可想而知了。

在这三个旧时代里，只有推翻旧社会，建立新社会才是中国的出路。话剧《茶馆》的第一幕，戊戌变法虽失败了，真实反映了封建专制制度腐朽吃人的本质，标志着民族资产阶级进步人士通过改良运动，拯救中国的梦想破灭。第二幕，军阀混战给广大人民群众带来增添了更沉重的灾难，军阀们为各自的利益，不顾人民的死活，更谈不上给中国带来光明的前途，也无法摆脱帝国主义对广大人民群众的疯狂掠夺，残酷欺压。第三幕，抗日战争胜利了，国民党腐败，不顾人民安危，卷入内战，并且使得广大人民群众继续遭受官僚资本主义盘剥，重新沦落灾难的深渊。因此，在当时的中国，推翻三座大山的压迫成为中国的唯一出路。封建制度，资本主义制度，在中国是行不通的，只有粉碎旧世界，建立新世界才会使中国广大人民群众走出苦难，过上幸福安宁的生活。中国共产党正是适应时代要求，代表着最广大劳苦人民群众的根本利益，完成了这一历史使命，建立社会主义新中国。

话剧《茶馆》反映的这段历史，是中国旧社会的缩影，是对旧社会的血泪控诉，使我们不能忘记过去旧社会广大人民群众所遭受的苦难，倍加珍惜中国共产党人和广大中国人民用鲜血和生命换来的、来之不易的幸福生活。以史为鉴，可以知兴亡，记住这段历史，激发我们坚定不移地坚持中国共产党领导下，坚持走中国特色的社会主义道路，以自已的实际行动，为建设富强民主文明的社会主义新中国而努力奋斗。